从事汉乐研究者必备的粮食---和声的基本知识

埙缘人

        1、大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦
         
      西方古典音乐体系的和声基础是三和弦，三和弦又以大小三和弦为最基本。三和弦是由三个音组成的，分别被称为根音、三音和五音。而和弦的性质，则是由根音、三音和五音之间的距离(及音程)，来决定的：根音和三音之间是大三度，三音和五音之间是小三度的，被称为“大三和弦”。
      根音和三音之间是小三度，三音和五音之间是大三度的，被称为“小三和弦”。
      西方古典音乐(从16世纪以后)，是以大小调为主的。
      大小调都各有三个最主要的三和弦：主和弦，属和弦和下属和弦，分别是调内的i级、v级和iv级。我们看到，大调的主、属、下属是大三和弦。
     
　　 小调的主、属、下属是小三和弦。
         
      作为小三和弦的小调属和弦，当进行到主和弦时，感觉缺乏力量。原因是小调的vii级，到i级是大二度，没有向i级的强烈倾向。而大调的vii级和i级之间是小二度关系，有强烈的倾向。因此，西方传统和声，常常把小调的vii级音升高半音。升高后的vii级音和i级和大调一样，是小二度关系，被称为“导音”，(大调的vii 级亦被称为“导音”) 这样，小调音阶中的vii级就被升高了。 这种小调音阶，vi级和vii级间是增二度，被称为“和声小调”。
      vii级没有升高的，被称为“自然小调” 。
      这两种小调，在现代流行音乐中，都被广泛运用，而在西方古典音乐中，和声小调占绝对优势。
      西方传统和声是建立在这样的进行：由主和弦开始，经过下属和弦，到属和弦，最后解决到主和弦上的。
      这个进行是西方传统和声的基础，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充。其中，最重要的原则是：下属不能直接接在属之后，这被称为功能倒置。
         
      这是因为，西方古典音乐是建立在一种美学体系，及──力量不断增加，最后解决──的美学体系基础上的。属后直接接下属，被认为是解决到主和弦之前的力量衰减，因此不被接受。但现代流行音乐中，这种限制完全被打破。
      我们的第一个和声公式：i-v-iv-v，后面可以接i级，或其它可以接v级的和弦。(其它可以接v级的和弦将在以后介绍。)
         
      注1：“大小三和弦”是指和弦的性质，及这个和弦的特性是什么。而“主和弦，属和弦和下属和弦”是指和弦的功能，及在大小调中起什么作用。“i级、v级和iv级”是和弦根音的音级，及和弦根音在音阶中所占的位置。
      2、增减三和弦和大调中的副三和弦
        西方传统和声体系中，除了大小三和弦外，增减三和弦也是很常用的。 增三和弦是由两个大三度叠置而成。
        减三和弦是由两个小三度叠置而成。
        在大小调中，除了主、下属和属以外，其他音级上的副三和弦也是很常用的。大调上的副三和弦的性质分别为：
      ii级：小三和弦。iii级：小三和弦。vi级：小三和弦。vii级：减三和弦。
      ii级三和弦，由于和iv级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此被归为下属和声组。
     vi级三和弦，由于和iv级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此也被归为下属和声组。
         
      然而vi级三和弦，同时和i级三和弦也有两个共同音，因此也有主的倾向，因此有时在属到主的进行中，用来代替主和弦的位置，被称为“阻碍终止”(因为它并不是真正的终止，感觉上象被vi级和弦从中间阻住了一样。)
       iii级三和弦是一个较少用的和弦，它具有i级和v级的双重功能(因为它和i级、v级之间，各有两个共同音)，作为i级的运用：i-iii-iv。
         
      在这个例子中，为什么说iii级是具有i级的功能呢？因为它可以被i级7和弦代替(关于7和弦，后面有详尽的论述)，而效果和用iii级三和弦及其相似。
          我们也可以把iii级作为v级到iv级间的桥梁，因为西方古典音乐是不允许v级直接到iv级的连接的。
          vii级三和弦和v级有两个共同音，它属于属和声组。vii级三和弦由于是建立在导音上的，因此也叫“导三和弦”。
          现在我们把四个副三和弦加到我们的i-iv-v进行中：i-vi-iv-ii-v-i。
      这是最常用的和弦应用顺序，也是最符合人们听觉习惯的。(人们不大颠倒其中vi和ii的顺序，尽管它们都属于下属和声组。)
     但这一和弦功能序进，可以简化和代替，如可以变成：i-vi-iv-v, 或者i-iv-ii-v，及更常用的i-ii-v， 或vi-v，i-vi-ii-v等，后面可以跟i级或者接其他的可行连接。(其他可行连接将在后面介绍。)  这其中的v级也可以被vii级或iii级代替。
     v级之后可以接i级，也可以接具有双重功能的vi级，变成：i-vi-iv-v-vi。vi级后面可以接上述所有能接在
      vi级后的和弦公式连接片段。比如这两个功能连接都是很好的：i-vi-iv-v-vi-v-i，i-iv-v-vi-ii-v-i。
       请注意这一和声公式：i-vi-iv，这是西方流行音乐中最常用的和声公式之一。
       3、小调中的副三和弦及关系大小调、同名大小调之间的关系
      自然小调上的副三和弦的性质分别为： ii级：减三和弦。iii级：大三和弦。vi级：大三和弦。vii级：大三和弦。
         
      其中ii和vi级的功能和大调类似。vii级由于是大三和弦，不具有导向i级的性质，因此更倾向于作为它关系大调的属和弦。(关于关系大小调，将在这一节的后面介绍。)iii级和弦，由于有很强烈的关系大调i级的属性，更多地被用来作为向关系大调的转换。和声小调上的副三和弦的性质分别为：
　      ii级：减三和弦。iii级：增三和弦。vi级：大三和弦。vii级：减三和弦。
          iii级由于有导音需要解决，更倾向于连接i级。
          这种iii级较少见于流行音乐中。
          vii级和大调中的vii级一样。由于它们是建立在导音上，因此被称为：“导和弦”(或称导三和弦)。
          自然小调和和声小调中的和弦经常混用。
          在流行音乐中，常用的小调和弦为：
      i级: 小三和弦、ii级：减三和弦、iii级： 大三和弦、iv级：小三和弦、v级：大三和弦、
      v级：小三和弦、vi级：大三和弦、vii级：大三和弦、vii级：减三和弦。(比大调多了几种大小和弦的选择。)
        最常见的两个小调和声公式：i-vii-vi-v 和i-iv-vii-iii-(v)。
         
      这个和声公式中的各和弦根音(在v级之前)都是五度关系，这在古典音乐里是一种非常有力的和声进行，我们可以不让它从iii级直接接v级，继续按照五度关系推导下去，成为：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i。
          这在和声学中叫做模进。
         
      从上面的例子，我们看到，其中vii-iii-vi三个和弦，与其说是a小调，不如说是c大调的v-i-iv更合适。这种暂时偏离原调的现象叫做“离调”。在小调中，经常出现向关系大调的离调，已使音乐更丰富。
         
      所谓关系大小调，或称“平行大小调”，是指调号相同的一对大小调，它们互相为对方的关系大调或关系小调。比如c大调是a小调的关系大调，a小调是c大调的关系小调。
          还有一种大小调关系称为“同名大小调”或“同主音大小调”，是指大小调共享一个主音，而调号相差三个升降号，比如c大调和c小调。
         
      而关系大小调不共享主音，主音间相差小三度。在西方古典音乐中，同主音大小调要比关系大小调更近，转调更自然。而在现代流行音乐中，正好相反，关系大小更近。
          4、旋律小调及和声、和旋律大调；和弦的转位
         
      我们看到，和声小调的vi级和vii级音之间是一个增二度，如果在旋律中用到这两个音级时，这个曾二度会使人感到很不自然。如果用还原的vii级音，及自然小调音阶，就没有了这个增二度，但是如果我们在和声中需要一个大的v级和弦，就不得不用升高的vii级音，不然和弦和旋律就会发生矛盾。另一个解决办法是把vi级也升高，增二度变成了大二度。这种小调称为“旋律小调”。
         
      旋律小调音阶只有上行时vi级和vii级是升高的，下行时就同时还原了，和自然小调的下行相同。但我们不必拘泥于乐理知识上的上行、下行规则，用时完全可以灵活掌握。
      我们看到，升高了vi级和vii级的a旋律小调上行音阶，和a大调音阶非常相似，唯一的不同是iii级音，前者是c后者是c#。从这里我们得出一个重要概念，区分大小调的唯一标准是i级和iii级间的音程是大三度(大调)还是小三度(小调)，其它音级均不能用来确定一个音阶是大调还是小调。
      到目前为止，我们讲完了大小调体系中的三种小调：自然小调、和声小调、和旋律小调；而大调，其实也分三种：自然大调、和声大调、和旋律大调，只不过后两种大调没有那两种小调常用。
        和声大调中的vi级音是降低的，用这个音构成的下属(iv级)和弦是小三和弦。
         这个和弦对i级的倾向比大三和弦的iv级更强。
         
      无论是作为大三和弦的iv级和弦，还是小三和弦的iv级和弦，进行到i级和弦，称之为“变格进行”；如果是在终止中，及被称为“变格终止”。这种进行通常用在一个乐曲或一个段落的结尾，作为补充，或称主和弦的延续，以增强终止的感觉。例如这样的和声进行：i-vi-iv-ii-v-i-iv-i。
      而i-v-i称为“正格进行”或“正格终止”。i-iv(iv)-v-i在终止中被称为完全终止。
         
      到目前为止，我们所有的和弦的最低音都是根音，被称为“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一个或几个八度，不再是和弦最低音时，我们称之为和弦的“转位”。三和弦总共有两个转位，被称为六和弦和四六和弦：
          多数原位和弦都可以用它们的转位和弦代替。但习惯上，乐曲的开始和结尾较多是用原位的i级(弱起小节有很多是用原位或转位的v级)。
        古典和声中，转位和弦经常被用作原位之间的过渡。
        四六和弦经常用作原位和弦和六和弦的过渡。
         
      在古典音乐的终止和半终止中(乐段的停顿称为“终止”，往往以主和弦结束；乐句的停顿称为“半终止”，往往以属和弦结束)，我们经常能看到属和弦(v级)前有一个强拍上的主四六和弦，这个和弦称为“终止四六和弦”。
         
      原位和转位的运用并没有固定的模式。由于和弦的低音位置(及原位还是哪个转位)其实就是和弦用什么音作为低音，因此，其主要作用还是得到一个好的低音线条，在通俗音乐中就是好的bass声部的主干。多数情况下，低音线条才是决定和弦用原位还是哪个转位的关键。
          古典音乐中最重要的规则恐怕就是：不能八度平行和五度平行。
          八度平行被认为是使和声进行突然减少了一个声部。
          而五度，在古典音乐中被认为是和谐度仅次于八度的音程，它太和谐了，以至于平行的五度使人感觉也象少了一个声部。
          而五度平行这一规则被德彪西打破之后，无论在现代严肃音乐，还是流行音乐中，再也不是问题了。
          德彪西式的美妙九和弦平行
          爵士乐中的和弦平行
          5、和弦的开放排列，重复音及四部和声
     　 当和弦音不是按照音高顺序排列，而是相隔一个音排列时，就会得到类似下面这个和弦的排列方式，这种排列方式叫：“开放排列”。
        而我们以前一直用的排列方式叫“密集排列”。
         
      在古典音乐中，和弦除低音以外的各音间的距离最好不要超过八度，而低音和它相邻的上声部则不受这个限制。这个原则源于声音在物理上的自然泛音列。我们看到，泛音列是从疏到密排列的，及越向上音程越小。
      泛音列是向上无限延伸的，向下的箭头表示比记谱音低，向上的箭头表示比记谱音高。
         
      由于西方古典音乐受教会音乐影响非常深远，和声学是从宗教四声部圣咏的写作原则发展而来，因此传统和声教学都是以四声部圣咏为基础。四个声部的名称自上而下分别为：女高音(soprano)、女中音(alto)、男高音
      (tenor)、和男低音(bass)。和声学习题和范例通常把四个声部写在钢琴谱上。
         
      三和弦共有三个音，我们怎么把它应用到四部和声当中呢？这就需要重复至少一个音：三和弦的原位通常重复根音，写成密集和开放排列法，共有六种排列方式：(上三声部是音高相邻排列的为密集排列法，如第一、三、五个和弦；反之是开放排列法，如第二、四、六个和弦。)
         
      三和弦的第一转位，六和弦通常重复根音或五音，写成密集和开放排列法，共有四种排列方式：(第一、三个和弦是混合排列法，因为上三声部间既有相隔排列又有相邻排列；第二、四是开放排列法。)
         
      三和弦的第二转位，四六和弦通常重复五音，写成密集和开放排列法，共有六种排列方式：(第一、三、五个和弦是密集排列法；第二、四、六个和弦是开放排列法。)
      运用这些排列方式，在没有八度、五度平行的前提下，我们就可以写作传统和声了，下面是按照四部和声形式写的和声公式：i-vi-iv-ii-v-i
      下面是一个学院里典型的和声习题片段：(从降b小调转到b小调)[摘自鄙人的和声练习）
     由于我们的教程主要是面向流行音乐家的，所以我不在传统的四部和声上过多停留，只是要说明一些对于现代流行音乐仍然重要的一些原则：
       (1) 重复音：当声部的数目多于和弦音的数目，需要重复时，三和弦应根据根音优先、五音其次、三音最次的原则，除了一些例外(例外将在后面一一介绍)。
      (2) 保持各声部线条通畅，尽量使每个声部都有一定的旋律性(那些和声性乐器，及一个乐器演奏多个声部的，如钢琴、吉他除外)。
      (3) 注意各声部的分工：高声往往是旋律声部，重要性自不必说。(当然，也常常有次要声部在主旋律之上的情况。)
      内声部较为平稳，略有旋律性。(还要注意演奏内声部的乐器本身的特性。)
      低声部除了旋律性外，要注意给音乐以稳定的低音的感觉，如果低音流动的象主旋律，就很可怕了。(低音线条不一定比主旋律流动的慢，但不是同一种流动方式。)低音也不能象内声部一样平稳而缺乏跳跃。一般情况下，低音在乐曲的开始是较平稳的，到了高潮和结尾处，常有四、五度的跳进，来增强和声的推动力。具体的处理方法不能在几句话中完全说清，后面的内容中还有详细介绍。总之，好的声部写作中的高声部、内声部和低声部应该是不能随便互换的。
　 (4) 八度平行在两个独立声部间是不允许的，除非它们之间的关系不是独立声部，而是同一声部的八度重复。五度平行在通俗音乐中不受限制，但应注意，五度平行是和西方古典音乐格格不入的，它是另一种效果，你的作品是否需要的正是这种效果，而不是声部写作中的失误。

埙缘人

遗憾图无法上传，让老同志们吃苦了！

浩子哥

相当实用的乐理知识。

赊大炮

          这些乐理知识，是多声乐器类琵琶，扬琴，古筝爱好者必学并且须熟练贯穿琴法的知识。
         所有不懂或不会贯通琴法的“大师”都是吹牛大师。但我乐意看到未来十年，大埔有人真正会演奏古筝，扬琴，琵琶这三种乐器。

喜欢大埔

不懂的路过

埙缘人

赊大炮 发表于 2014-4-24 19:43
这些乐理知识，是多声乐器类琵琶，扬琴，古筝爱好者必学并且须熟练贯穿琴法的知识。
          ...

一起努力!

赊大炮

埙缘人 发表于 2014-4-25 13:01
一起努力!

        呵。当琵琶，古筝，扬琴大埔有人真正会演奏，并成为学术价值组织核心主角时，大埔汉乐一定能再上新台阶。也是大埔所有音乐爱好者的喜事

赊大炮

         在没来本版之前，我认为 在生活中，诈骗是无耻的。在文人汉乐中我同样认为无耻学术是不可能大行其道的。在来本版块交流以后，我才觉得无耻在汉乐界是可以存在的。再后来，我才发现汉乐界人士是由于太多的乐盲无知，并在政府撑腰下，迷失了汉乐前行的方向，同时在惯性行进中误导音乐爱好者，这是我始料不及的。。。

埙缘人

赊大炮 发表于 2014-4-25 20:22
在没来本版之前，我认为 在生活中，诈骗是无耻的。在文人汉乐中我同样认为无耻学术是不可能大行其 ...

      不要过多谈论他人的对与错,有心学习和有责任心的领导干部自然会重视!
      和声理论不是一般人能理解透的,没有一定的乐理基础和和弦基础的人是不会理解的;和弦运用和和弦変化、换位在和声作曲配器中有着最重要的关链，也许在大埔音乐人中我印象中还没产生~~~

    所以我发这篇帖的目的有二：
    1. 受你长期间不断的“打击”，给了我“复仇”的计划，找一篇好帖给乐友们一起来研讨和学习，方便以后一起来“报复”你。感谢论坛有你的参与，我们才会不断进步！{:9_644:}
      2. 大埔汉乐人确实需要大力“充电”，没有扎实的基础又怎能冲击难关。所谓“和弦”时，吹、拉、弹、唱全方位炮轰，根本就是在比谁的响亮。剧团乐队在唱、做、唸、打时的配合就是一个样，这不是专业团体中所体现出来的。
    所以，只要有了统一编配和指挥的合作下，才能有好的音乐效果出来。和声基本知识就是一个很好、很实用在汉剧、汉乐中的创新运行。

赊大炮

       呵，把和声和弦听在主旋律同一条线上，还说“花指” “杂音”多 “乱七八糟音不纯不清”。。。这完完全全的是音乐艺术听觉障碍嘛！

赊大炮

      如果说前三十年，五十年汉乐为大埔音乐爱好者开发了艺术头脑，并带来声誉。今天，由于懒惰，不思进取，说汉乐为大埔音乐爱好者带来“灾难”，其实并不为过。

赊大炮

        回9楼埙缘人:“ 和声理论不是一般人能理解透的,没 有一定的乐理基础和和弦基础的人是不 会理解的;和弦运用和和弦変化、换位在 和声作曲配器中有着最重要的关链，也 许在大埔音乐人中我印象中还没产生 ~~~ ”
         从此话中说明:当前大埔汉乐界没有人真正会弹古筝，扬琴，琵琶。
          从我的实际接触情况也是这样！
          我早就说过，大埔确是没人真正会弹古筝，扬琴，琵琶。大家还以为我信口开河，不承认。不谦虚，吹大牛真让人反胃。

赊大炮

         在无任何乐器伴奏的情况下，多声乐器类独奏表现力远比单声乐器类强。但是，舞台合奏，主旋律艺术主要靠单声类乐器来突出表现，所以说各有所长。在学术上，多声乐器类琴法与乐理知识并重，单声类乐器侧重琴法技巧知识。重奏型合奏与多声乐器类的独奏表现，在学术上大同小异。

赊大炮

         独奏中，所有把多声乐器类当作单声乐器类来表现的大师都是伪大师。
          独奏中，所有不懂和声和弦知识，或不能比较熟练贯通和弦和声知识技巧的大师，都是伪大师。
            所以说，大埔当前汉乐界的多声乐器类大师都是伪大师。

赊大炮

        独奏水平表现个人实力，只有依靠强大的个人独奏水平实力做为后盾，舞台重奏型合奏才能得到真正展现，集体合作表现水平才能上档次的进一步提高。否则全是吹牛皮的，全是假的。
         

赊大炮

         回9楼:“ ,有心学 习和有责任心的领导干部自然会重视! ”
          由于大埔是汉乐大齐奏重灾区，领导者很多也是大齐奏中成长起来的领导，你有没发现领导者好象也不懂音乐？。。。

埙缘人

赊大炮 发表于 2014-5-4 12:16
回9楼:“ ,有心学 习和有责任心的领导干部自然会重视! ”
          由于大埔是汉乐大齐奏重灾区 ...

呵呵,你太可爱了!

赊大炮

埙缘人 发表于 2014-5-5 14:05
呵呵,你太可爱了!

         曾经有不等于现在有，现在有不等于真正有，学院派的和声学，如能在汉乐中能够教授应用的领导，好象真的没有，凭嘴说学，仅有理论，没有实践知识应该不能算真正懂音乐吧？
          至少汉乐界好象真的没有

赊大炮

          我曾接触过很负盛名的地方作曲家，他说伴奏就是“弹重拍音，把弱拍音扔掉”，观演中，伴奏指法或无规则，好象仅凭感觉且随意（是无学识的那种“随意”感觉）。或以“151”模式伴奏法为主。对于在合奏中，“和弦要统一，节奏型可以不统一”也无法理解，竟然无厘头地说“节奏型与旋律不统一那不是乱套了”。。。呵，很快就穿帮了。。。

沁水百合

赊大炮 发表于 2014-5-2 10:18
独奏中，所有把多声乐器类当作单声乐器类来表现的大师都是伪大师。
          独奏中，所有不懂 ...

“比较熟练贯通和弦和声知识技巧的大师”？？？